Перед началом авторского курса «Энергия актера в кадре», который стартует уже 30 августа мы поговорили с одним из педагогов и авторов курса. Режиссером, актрисой, актерским коучем, преподавателем театральных и кино- институтов в России и за рубежом — ЕЛЕНОЙ КУЗИНОЙ!
— В большей степени Ваша жизнь посвящена изучению методу Михаила Чехова, почему?
— С методом Михаила Чехова всерьез я «встретилась» после основательного изучения таких театральных систем как: биомеханика Мейерхольда, антропологический театр Эудженио Барбы, метод Ежи Гротовского и система Станиславского.
Это произошло на мастер-классе Леонарда Петита в Финляндии в 2010 году. Я сразу почувствовала, что это «мое», что с это актерской техникой я могу сыграть все, что мне легко плакать и смеяться, парить и падать. С тех пор основную часть времени в своих практиках как режиссер и педагог я посвящаю именно этой великой школе.
— Елена, вы часто преподаете в разных странах мира, в чем особенность наших актеров от других?
— Особенность русских актеров, по моему мнению, в том, что несмотря на природную одаренность, многие из них «закрыты» для восприятия нового, другого. Я нередко встречалась даже с некоторым снобизмом, возникающим после окончания театрального вуза, когда актер уверен, что знает «единственно правильную театральную систему». Но, к счастью, есть и те, кто жадно ищет новое, другое. Работать с ними - счастье…
• Американцы очень любят нагрузки, считают, что потратили время не зря, если после тренинга лужа пота (реальная!) остается на полу. Поэтому они высоко ценят и биомеханику Мейерхольда. • Китайцы предпочитают физически не напрягаться, но любят записывать теорию в тетрадки… Очень талантливы во всем, что касается и работы с масками, и в передаче тонких нюансов психологии перед камерой. Страстно хотят освоить «русскую школу» для кино. А я высоко ценю мотивированных актеров. • Финны работоспособны и невероятно темпераментны и музыкальны. • Румынские актеры, с которыми, мне посчастливилось заниматься в рамках международного театрального фестиваля в городе Сибиу, по-моему, могут играть все! Невероятно красивы на сцене…
В общем, я принимаю эти различия актеров как вызов.
— Как вы думаете, почему именно сейчас в России становится так популярен метод Михаила Чехова?
— В 2013 году я брала интервью у ученицы Михаила Чехова Джоанны Мерлин. Она сказала: «Время Театра Будущего, о котором мечтал Чехов, приходит только сейчас». Я с ней согласна.
— На Ваш взгляд, есть ли разница при применении метода Михаила Чехова в театре и в кино? Подготовка киноактеров и театральных актеров происходит разными способами?
— Михаил Чехов последние 13 лет жил и работал в Голливуде. Он сумел адаптировать свой метод, первоначально разработанный для театра, для игры перед камерой. Своим ученикам он передал актерскую технику для работы в кино (но не успел написать о своих последних гениальных открытиях). В те, в свою очередь, из рук в руки передали эту практику нам. Я, например, была на мастер-классе по работе с камерой у великой Джоанны Мерлин.
Но чем больше я работаю с актерами кино, тем сильнее убеждаюсь, что нужна особая актерская техника, отличающаяся от театральной. Что работе с камерой актера нужно учить специально.